他世界三大平面设计师之一！为何被誉为平面设计界的教皇？德国的冈特·兰堡、美国的西摩·切瓦斯特以及日本的福田繁雄被称为“世界三大平面设计大师”。能背负这个称号的设计师不仅有着过人的设计功力、深沉的思考，同时也具备影响设计历史、教导设计后辈们的强大力量。

　　1932年，设计大师福田繁雄生于日本东京，家里从事的是玩具制造业。高中毕业之后，福田繁雄曾立志做一名漫画家，但当时的学校里并没有漫画专业。无奈，他在反复思量之后，退而求其次地选择了平面设计。

　　于他而言半岛综合体育最新，他只是想找一个可以画画的，并且能释放自己幽默感的出口。福田繁雄是继龟仓雄策、河野鹰思等日本平面设计大师后的第二代平面设计师。无论在日本还是在欧洲、美国等地，他都被视为一名设计天才。

　　二战结束后，他开始对简约的瑞士风格产生兴趣，并以此为基础，不断创作并参加比赛和展览。福田繁雄被业内注意到时正值24岁，是在他从东京国立艺术大学设计系毕业之后。

　　正负形又称图底关系，福田繁雄的图底关系，区别于荷兰著名的版画大师莫里茨·柯内里斯·埃舍尔（Maurits Cornelis Escher）对该原理的解读。在福田繁雄的理解里，图和底没有明确的关系，图与底都具有故事性，但是并没有主次，两者平等。

　　此外，这样的创作在视觉上会有一种简约之感。简约是福田繁雄作品的首要特征，他擅长运用最精炼的视觉元素，来清晰地表达出所要传达的概念。人们不仅能够理解他的设计作品，同时也能在脑海中留下深刻印象。

　　看福田繁雄的作品，诙谐的平面设计语言和娴熟的正负形处理手法都对后来者有深刻影响，这是他独特的创作魅力。大量福田繁雄风格的海报作品，几乎出现在所有设计类的教科书中。

　　什么是异质同构？通俗地说，就是张冠李戴。设计师用一个简洁、易懂的图案作为基本内容，并且在保证结构不变的情况下植入新的图形，来表现自己的意图，也就是我们常说的创意内容。这在当今的广告业中是非常常见的。

　　1975年，福田繁雄设计的《1945年的胜利》海报，采用类似漫画的表现形式，创造出一种简洁、诙谐的图形语言。该作品描绘一颗反向飞回枪管的形象，讽刺了发动战争者的自食其果，含义深刻。

　　这张纪念二战结束30周年的海报设计，获得了国际平面设计大奖。其设计作品中的幽默、风趣，带给观者一种轻松又愉悦的感觉。

　　福田繁雄曾提到说：“设计中不能有多余”。该设计理念与中国传统美学讲究的“恰倒好处”有共同之处。“我的作品，无论是平面还是立体作品的创作核心，都是围绕着以视觉感官的问题为前提来进行思考的。”

　　矛盾空间是指利用人们视点的转换和交替，在二维平面上表现三维立体形态，但在三维形态中又显现出模棱两可的视觉效果，从而造成空间的混乱，产生了介于两种状态之间的空间状态。福田繁雄对矛盾空间手法的掌握和运用，是其在错视原理上的又一成就。

　　例如在这幅福田繁雄为日本松屋百货设计的海报中，在同一画面中呈现两个视角不同的人形，一个仰视角度，一个俯视角度，由此产生了视觉的悖论，从而带来视觉趣味。

　　福田繁雄不断地对视错觉进行探求，将不可能的空间与事物进行巧妙地组合，以达到视觉上的新知，将合理与不合理的内容共同营造出奇异的视觉世界，在看似荒谬的视觉形象中透露出一种理性的秩序感和连续性。

　　《纽约时报》曾发文描述了福田繁雄的海报，“将复杂的概念提炼成令人印象深刻的标志图片”。1987年，福田繁雄被纳入纽约市艺术指导俱乐部名人堂，称其为“日本的精湛视觉传播者”，使他成为首位获此殊荣的日本设计师。

　　福田繁雄的设计作品传达了“繁杂的设计不一定是最好的”，而简洁的设计形式，有时能够更好地表达主题，带给人们深思和领悟。他将自己的设计看作是“愉快的视觉游戏”，他善于用视觉来创造一种怪异的情趣。

　　他在72年的职业生涯中，创造了1300余件作品。他曾提到自己要做“不求第一，只求唯一”的那种人。是的，他用自己的设计完美地诠释了这一点。

　　除了在平面设计领域有着优秀的作品，同时，福田繁雄在书籍设计、海报、插图、标志设计，以及工艺品、雕塑艺术、玩具、建筑等各种专业领域也都有所涉及。他所涉足的设计领域，均能将其创作灵感发挥到极至。

　　因此，福田繁雄被称为“五位一体的视觉创意大师”，即多才多艺的全能设计人、变幻莫测的视觉魔术师、推陈出新的方法实践家、热情机智的人道关怀者以及幽默灵巧的老顽童。

　　福田繁雄为了日本医生博物馆创作的纪念碑，每座纪念碑高8米，相隔3米，从侧面看过去是国际著名物理学家田中馆爱橘博士。

　　但福田繁雄“并不完美”，他不会使用电脑，不喜欢电话，每日早上都是在削铅笔中度过。并且，每每领奖时英语都说得磕磕巴巴。但这不并不妨碍他成为一个激励无数设计人的先锋人物，他从业70多年，从来没有助手，任何事情都是亲力亲为。

　　但就是这样一位看似很普通的老先生，为平面设计留下了珍贵的财富。他曾说：“设计不是商业，设计是一种文化，我所有的设计都是为了传达快乐，是我一生都在坚持的信条。”

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