当设计史遭遇女性主义批评近年来，关于包豪斯中的性别歧视、被历史遗忘的包豪斯女教师与女学生，以及包豪斯大师的伴侣们的再发现渐成热点，例如关于晚期包豪斯的女教员，密斯-凡德洛的女友与合作者，室内、展示与家具设计师莉莉-瑞希(Lilly Reich)的研究。[5]

　　“我们需要将女性主义在设计史调查、设计活动或设计批评方面的进行方式与以女性设计师为中心的研究方式进行区分，以女性设计师为中心的研究方式，只是将女性设计师的名字填充进设计史的常规叙述中。这一做法只是模糊了现有框架，却丝毫不会颠覆将女性视为社会附属的等级观念。

　　“从我们后现代的环境症状，可以看出女性主义的设计批判具有重要意义。目前对主导的历史价值体系及其阐释的质疑日甚，表明了人们对这种单一化、统一化的观点已经不抱信心，它总是将设计史研究以男性为主导。将机械(男性)凌驾于身体(女性)之上。将设计的决策、功能科学、科技、工业生产方面的内容赋予男性而将女性置于私密的家庭环境以及软性装饰设计领域中。它用形式比拟女性，将其作用定性为是对真正的规则进行表现。根据这一类的美学理论，就产生了形式(女性)追随功能(男性)的观点。”[6]

　　由于传统意义上的设计史较多关注以工业化、理性化、专业化、功能主义、机器美学为特征的设计，而对手工艺式、感性化、业余性、装饰性的设计另眼相看半岛综合体育最新，人们习惯于认为前者是男性设计师的天地，而后者才是女性施展身手的舞台。女性被看作是天性地适合于某种特定的设计领域的，诸如珠宝、刺绣、插图、编织、陶瓷和服装设计等侧重装饰性的设计。这种认识无形中也加剧了设计史研究中对女性的歧视与偏见。